Небезызвестно, что в процессе развития любой науки существуют самые
различные интерпретации и истолкования одних и тех же явлений и кате горий. Таков сложный путь к познани ю достоверных научных выводов.
Наукой о музыке в Античности, как известно, занимались два научных
направления. Одно из них — знаменитая «пифагорейская школа», к которой сопричастны были последователи знаменитого Пифагора Самосского, начисто отвергавшие слух как средство познания звуковых явлений. А другое направ ление, представители которого не столь строго следовали отрицанию чувств, именовалось «гармоника». Собственно «гармоника», по сути, являлась одним из разделов древнеэллинской науки о музыке наряду с ритмикой, метрикой
и органикой. И здесь важно отметить, что музыка, определяемая в ряде со хранившихся рукописей гармоникой, как неотъемлемая часть научного знания в совокупности с арифметикой, геометрией и астрономией образовывала ком плекс четырех дисциплин так называемого квадривиума (quadrivium — «четырех путие»).
Сохранившиеся сообщения соответствующих источников свидетельству ют о том, что многие проблемы музыки этих двух научных направлений
объяснялись и трактовались по-разному. Однако в результате взаимодействия они зачастую изменяли свои воззрения. Таков был исторический научный процесс античного музыкознания, продолжавшийся до конца античной эпо хи. Чтобы установить его результаты, в данной работе проанализированы воззрения последнего античного пифагорейца и затронуты мнения «гармо ников», также работавших уже на закате Античности.

Корзина

Всего:

В корзину

Избранное

Удалить все