Sergeĭ Sapoz︠h︡nikov
Katalog vystavki
es ist herausgegeben in
M.
Illustrationen und Karten
illustrations
42 USD
hinzufügen in
hinzufügen in
В 2018 году в Третьяковскую галерею по договору дарения были переданы две фотографии Сергея Сапожникова из коллекции Газпромбанка. Поступление этих работ в собрание отметило важный поворот в практике музея, который очень избирательно относится к давно уже причисленной к видам изобразительного искусства фотографии, отдавая предпочтение произведениям, выполненным в нетиражных техниках. Монументальные цветные работы Сапожникова происходили из серии The Drama Machine, посвященной построенному в 1935 году по проекту Владимира Щуко и Владимира Гельфрейха театру драмы имени Горького в Ростове-на-Дону. Вскоре сам художник подарил Третьяковской галерее еще несколько черно-белых фотографий из той же серии, дополнив «картину» необычного повествования о драматической судьбе одного из выдающихся памятников архитектуры, в трансформациях которого отразилась история страны. В октябре 2019 года, благодаря Фонду Владимира Смирнова и Константина Сорокина, Третьяковская галерея стала обладателем еще тринадцати работ, позволяющих проследить эволюцию метода Сергея Сапожникова - от натурных съемок в окрестностях Ростова-на-Дону, которые, по словам Франческо Бонами, уподоблены «провинциальным и маргинальным джунглям, расположенным на городской периферии» - до большеформатных композиций, запечатлевших скульптурные интервенции в природных и городских ландшафтах. Таким образом, в фондах музея оказалась внушительная монография Сапожникова, вставшая в ряд с собраниями произведений немногих избранных авторов, использовавших фотографию в качестве художественного медиума. Главное место среди них занимает Франциско Инфанте, работы которого представляют исключительный в русском искусстве второй половины XX века пример применения фотографии для фиксации временных инсталляций, созданных, как пишет автор в тексте «О своей концепции артефакта», с целью «артикуляции новых художественных связей между искусственным объектом и природой». Что же позволяет провести такое дерзкое сравнение между одним из пионеров русского кинетизма и молодым художником, что
